作为早期瑞典电影学派的代表作，《屋里有鬼》在技法与结构上的创新极为出色      将原本作为过渡手段的叠化剪接方式，用二次曝光的手法令其成为神迹场景，消弭原有的剪接意义，呈现出超现实的画面，构建了本片中最为重要的视觉体验，也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调      在剧情结构上，古典主义使用的章节式，并未阻拦在单章内继续玩花样，整体首呼应的倒叙手法，另起一枝的剧情线，穿插其中的闪回引入，在平行不干扰中，最终走到了一起，在过程中还难得的保留了悬疑的色彩      元旦钟声作为时间的提示，连接了过往时间与当下，将实际时间与回忆过往统一了起来，这份短时间的幡然醒悟，将内心过程展现的淋漓尽致      作为上古经典，后来者曾多次致敬，在导演后来主演的《屋里有鬼》中，伯格曼的马车戏份就是源于此片，更不要说库布里克在《屋里有鬼》中的劈门设计了