片子本身精彩程度并不足.
片子一开始就展现了主角的状态，男主很讨人喜欢，接下来，破杀人案抓凶手成了他的外部目标，而走出感情阴影是他的内部目标.
按照惯例，外部事件往往比内部事件更具商业性，什么意思？外部事件往往比较吸引观众眼球，比如性爱，飙车，枪战之类的，内部事件相对来说有点说教（毕竟承载主题），往往节奏也很慢，会无聊些.
那么大多数创作者会放大外部事件的比例，弱化内部事件，比如《奇迹·笨小孩》.
但是这部片子，导演在处理第二幕的时候，内部事件所占比例更大，所幸床戏比较多，但是我还是觉得无聊.
反转倒是有点意外，但是前面铺垫太少了吧？可以加入更多误导观众的信息，比如强化凶手是女人.
另外拍档基本没产生作用.
可以价格事件倒计时，如第二幕结尾女主夺门而出并扬言要离开这所城市之类的，要让观众着急.
节奏太慢了.
从松本清张的砂之器，森村诚一的人证，再到东野圭吾，日本社会派推理小说实际形成一个套路.
前大半部分层层剥开的悬疑用来引发观众的探寻兴趣，拉住他们的注意力，并撑起故事长度，到尾声则不再遮遮掩掩，而是直接以办案人的完整推理或干脆当事人的自述让真相与前史完全做情境还原式的完全坦白，以此表明罪犯的无法抗拒的悲惨背景导致其犯罪的被迫性，让人心生同情，从而消解罪犯的个人因素，甚至动机都被转换为牺牲的伟大.
这类小说最易击中人心的段落往往是对人物悲惨背景简史的揭开部分，最终则往往容易倒向浓重的难逃命运的煽情结局. 而冷静想来，这是否有把犯罪动机过于理性化，把责任都推向不可抗拒的外部原因，从而淡化了罪犯个人暴力倾向，推卸了其个人的行为选择的责任问题呢？日本人的这类心理意识与社会派推理的兴盛似乎正是互为映照的关系二十岁的景浩（易烊千玺 饰）独自带着年幼的妹妹来到深圳生活，兄妹俩生活温馨却拮据. 为了妹妹高昂的手术费，机缘巧合之下，景浩得到一个机会，本以为美好生活即将来临，却不料遭遇重创. 在时间和金钱的双重压力下，毫无退路的景浩决定孤注一掷，而他陷入困境的平凡人生，又能否燃起希望的火花？.
