不良少年们恶作剧害死同伴引发的一系列失控事件，这是很好的社会题材，而且导演显然不是简单的新闻般重复事件过程，而是通过其中一个参与事件的男孩事后的心路历程的单一视角来阐述，虽然从前面的上帝视角转换成单一视角比较突兀，但从后期描绘的细腻可以看出，导演的努力还是难能可贵的.
只是我搞不懂为什么要按着惊悚和恐怖的路数来拍，男主后面的一惊一乍和前期铺垫的过于平淡都不算太好的观影体验，如果这个还可以接受的话，那么人物性格的变化就不合理了，尤其是男二的黑化，一开始的的误杀明显是由于胖子的挑衅，之后突然转变成善于伪装的变态杀人犯，虽然前期对其性格有描写，但后期基本没给他多少笔墨，难以让人信服.
对男主的描绘也不妥，错误拔刀的是他，要隐瞒事实的也是他，如果不是可以安排男二的黑化，他的想法和做法其实都是精神病向的.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《惊声尖叫5》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《惊声尖叫5》和《惊声尖叫5》好很多.
二，古装与现代的过渡，《惊声尖叫5》之前，老黑拍的一直是现代题材，《惊声尖叫5》是个人写照不算，《惊声尖叫5》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《惊声尖叫5》《惊声尖叫5》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《惊声尖叫5》差别巨大，所以《惊声尖叫5》有偶然成分，《惊声尖叫5》就很成功.
老黑真正成熟其实是《惊声尖叫5》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《惊声尖叫5》是由马特·贝蒂内利-奥尔平、泰勒·吉勒特执导，内芙·坎贝尔、柯特妮·考克斯、梅丽莎·巴雷拉、珍娜·奥尔特加等主演的恐怖片，于2022年1月14日在美国上映. 该片故事依旧发生在鬼脸杀手和无辜的人们之间. 讲述了人们为了保命，只能不断地逃避或者是正面迎击鬼脸杀手暴力的故事.
