#资料馆25本修复版，大光明出品#《我记得》可以视作是《我记得》的后传，《我记得》讲的是流浪战区大后方的事情，《我记得》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹.
修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看.
导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《我记得》那样喧宾夺主.
可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值.
最差的梵高传，绝对的失败之作，全是硬伤：想近距离讲梵高的内心戏，用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切换，导致完全走不进情绪，第一人称用了滤镜遮挡，可是梵高不是瞎子谢谢！第三人称的展现则烂俗到爆，用了多到爆的钢琴提琴配乐，手持跟拍还不断晃镜，感觉像妓女一样招呼客人说“快看我梵高，多寂寞多艺术啊！”更可怕的是叙事和对话. 一个美国人拍欧洲艺术家最怕的是肚子里没货，果然导演的理解仅限于表面，对话幼稚到吐血，情绪也都是喊出来的，他们是安静的艺术家而不是话唠！高更才不会到处跟人说自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！请导演多看看高更记录片！如果电影基调的第三人称用黑白，且不惺惺作态，而第一人称视角用彩色，少说话多画画，或许有翻盘的可能. 如今，只是一个美国小学生看到梵高之画的做作意淫. 法西斯统治的20世纪30年代，意大利亚德里亚海边的一个叫里米尼的小镇. 蒂达在天主教、法西斯和高压式的家庭教育下长大. 爸爸是泥水匠，妈妈是虔诚的天主教徒，舅舅是游手好闲的法西斯分子，叔叔则住在疯人院里. 他和学校同学捉弄老师，贪婪地想从葛拉蒂斯卡和大胸脯的杂货店老板娘那儿满足对性的好奇，直到一天，母亲的死才让蒂达从青少年的懵懂中醒来. 《阿玛柯德》海报《阿玛柯德》海报Miranda普佩拉·玛奇奥Aurelio阿尔曼多·布兰恰Gradisca玛加丽·诺尔Teo奇乔·因格拉西亚Patacca南多·奥尔费伊Lawyer路吉·罗西Titta布鲁诺·扎宁Baravelli吉安菲利波·卡尔卡诺La Volpina约瑟琳·坦齐利Tobacconist玛利亚·安东涅塔·贝卢齐GrandpaGiuseppe IanigroFascistFerruccio BrembillaCountAntonino FaàDiBrunoPhilosophy ProfessorMauro MisulProf. FighettaFerdinando VillellaFederaleAntonio Spaccatini< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示Franco Cristaldi费德里科·费里尼Liliane Betti、Mario Garriba、Maurizio Mein、Gerald Morin费德里科·费里尼、托尼·诺格拉朱塞佩·罗通诺尼诺·罗塔Ruggero MastroianniGiorgio Giovannini达尼洛·多纳蒂达尼洛·多纳蒂（参考资料：）蒂塔（Titta）蒂塔（Titta）演员布鲁诺·扎宁布鲁诺·扎宁配音-懵懂的少年，有着青春期的骚动和不安，经常招惹麻烦，他将尿液用管道输送到老师的皮鞋下，看电影时又将小便撒到了一位绅士的帽子上. 他的性欲萌动得炽热而盲目，因此总是受到挫折，交际花格兰蒂斯卡、杂货店老板都将他当做孩子，他非常苦恼. 米兰达（Miranda）米兰达（Miranda）演员普佩拉·玛奇奥普佩拉·玛奇奥配音-蒂塔的母亲，任劳任怨，她把她和丈夫的受苦看成是家庭幸福的源泉，但当夫妻俩发生冲突时她也会突然歇斯底里，一会儿威胁要在全家的饭锅里下毒，一会儿又扬言要自杀. 奥雷里奥（Aurelio）奥雷里奥（Aurelio）演员阿尔曼多·布兰恰阿尔曼多·布兰恰配音-蒂塔的父亲，任劳不任怨，总是牢骚满腹，仿佛全世界都欠了他的债. 他被叫到纳粹的总部，纳粹逼迫他为法西斯的胜利喝一杯，结果蒂塔的父亲一口就吐了出来，因为纳粹给他喝的是蓖麻油. 格兰蒂斯卡（Gradisca）格兰蒂斯卡（Gradisca）演员玛加丽·诺尔玛加丽·诺尔配音-五十二岁的交际花，小镇上最风情万种的女人，卖弄风情很多年，终是一无所获，但她没有放弃希望，果然坚持就是胜利，最终她与一个老“卡宾枪手”结了婚. （参考资料：）《阿玛柯德》剧照《阿玛柯德》剧照专辑信息曲目专辑类型：原声带、影视音乐艺人：尼诺·罗塔语种：英语唱片公司：ORCHARD发行时间：2012年5月21日01、Amarcord02、La Fogaraccia03、Le Manine di Primavera04、Lo Struscio: Quel Motivetto che mi piace tanto / Stormy Weather / La Cucaracha05、L'emiro e le sue Odalische: Solomè Abat Jour06、Gary Cooper07、La Gradisca e il Principe08、Siboney09、Danzando nella Nebbia10、Tutti a Vedere il Rex11、Quanto mi Piace la Gradisca12、La Gradisca si Sposa e se ne và获奖时间奖项名称获奖对象获奖情况1974年第18届意大利电影大卫奖最佳影片《阿玛柯德》获奖最佳导演费德里科·费里尼第22届意大利电影金杯奖最佳导演费德里科·费里尼获奖第29届意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳导演费德里科·费里尼获奖最佳剧本费德里科·费里尼、托尼·诺格拉最佳原创故事费德里科·费里尼、托尼·诺格拉最佳新人吉安菲利波·卡尔卡诺最佳男配角奇乔·因格拉西亚提名最佳女配角普佩拉·玛奇奥最佳得分尼诺·罗塔最佳摄影朱塞佩·罗通诺最佳服装设计达尼洛·多纳蒂第40届纽约影评人协会奖最佳影片《阿玛柯德》获奖最佳导演费德里科·费里尼第46届美国国家评论协会奖最佳外语片《阿玛柯德》获奖第9届堪萨斯影评人协会奖最佳外语片《阿玛柯德》获奖1975年第48届日本电影旬报奖外国电影导演奖费德里科·费里尼获奖第28届丹麦影评人奖最佳欧洲电影《阿玛柯德》获奖第30届法国电影评论协会奖最佳外语片《阿玛柯德》获奖第14届意大利电影金球奖最佳影片《阿玛柯德》获奖第32届美国电影电视金球奖最佳外语片《阿玛柯德》提名第47届奥斯卡金像奖最佳外语片《阿玛柯德》获奖1976年第2届巴西SESC电影节最佳外语片《阿玛柯德》获奖第31届西班牙电影编剧协会奖最佳外语片《阿玛柯德》获奖第48届奥斯卡金像奖最佳导演费德里科·费里尼提名最佳原创剧本费德里科·费里尼、托尼·诺格拉（参考资料：）主创公司制作公司发行公司PECF（法国）F.C. ProduzioniDear International（意大利）New World Pictures（美国）Warner Bros.（法国/日本）Warner-Columbia Films（阿根廷/芬兰）（参考资料：）上映信息上映日期上映国家/地区1973年12月18日意大利1974年3月22日西德1974年4月18日荷兰1974年4月26日丹麦1974年5月8日法国（戛纳国际电影节）1974年5月10日法国1974年9月2日瑞典1974年9月13日比利时（根特）1974年9月19日美国1974年9月26日英国（伦敦）1974年11月16日日本1974年11月28日阿根廷1974年12月20日芬兰1975年1月17日爱尔兰1975年3月2日波兰（华沙Konfrontacje）1975年3月29日西班牙（马德里）1976年2月波兰1976年5月6日匈牙利（Filmmúzeum）1977年2月4日东德1981年5月4日土耳其1995年9月17日西班牙（重映）2002年6月20日德国（重映）2003年1月14日捷克（重映）2003年6月25日斯洛伐克（艺术电影节）2003年8月15日葡萄牙（重映）2004年9月15日法国（重映）2004年9月17日英国（重映）2005年2月26日塞尔维亚（贝尔格莱德电影节）2007年7月25日波兰（时代新视野电影节）2010年2月21日塞尔维亚（贝尔格莱德电影节）2011年6月29日俄罗斯（莫斯科电影节）2013年6月15日美国（洛杉矶电影节）2013年10月19日美国（芝加哥国际电影节）2015年9月5日意大利（威尼斯国际电影节）【修复版】2016年6月12日中国（上海国际电影节）【修复版】（参考资料：）该片充满感情地呈现了小镇群像和时代风貌，片中许多幽默桥段和魔幻时刻更是闪光之笔. （腾讯娱乐评）该片与市场标准格格不入却也因此愈显珍贵，它保存了费里尼狂乱的少年记忆，是对自我的一次追问，貌似纷乱且互无联系的几个主要女性角色，反射的是费里尼对异性隐秘而真实的喜好，该片的不朽还在于它能够激发观众去寻找、确认自我经历中的重要时刻. （影评人葛颖评）该片主题明确，故事却没有既定的线索，从头到尾，观众像是看费里尼坐在满地的彩色积木堆里，随手东挪西凑，动作舒缓，面带微笑，搭出一个美丽的图案，正是那绚丽到奇异的图案，令观众满足，却不知道为什么满足. 该片中的小镇生活应该就是他对里米尼童年生活的一种记忆，这记忆完全用感恩和怀念的线条勾勒，所以有时写实，有时“超现实”，但所有的记忆都是温馨的，抒情的，有时甚至是华丽的咏叹调似的，充满世俗生活的快乐和安详. （作家苏童评）《阿玛柯德》海报《阿玛柯德》海报.
