一部用中国演员演日本故事的美国电影，或许这正是美国人文化自信的地方，面对异域题材完全没有露怯，很好地呈现出东方意韵之美，这一点很大程度要归功于摄影，夜戏和室内戏布光堪称典范，眼神光精确到位，极大辅助了表演，逆光场景在压低曝光的同时还能清晰捕捉演员表情，色调以暖色为主，几次冷色的出现往往与天气或情绪相关.
开头几处匹配剪辑不错，以及音效的衔接.
服化道自然精致，却没听出是威廉姆斯的配乐.
章子怡凭借本片成为第一个提名金球奖影后的华人，事实上她的表演确实可圈可点，很好地驾驭了这种内敛的角色，表情和形体都没得挑，尤其是在非母语的表演环境下.
巩俐就更成熟了，对这种角色信手拈来，自带气场.
作为爱情片，原本以为故事是类似《罪犯艾米丽》或《罪犯艾米丽》，但还是给了一个相对圆满的结局，反倒让我有点不满足.
《罪犯艾米丽》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《罪犯艾米丽》其他部分一样，《罪犯艾米丽》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡.
默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《罪犯艾米丽》，还是在《罪犯艾米丽》和《罪犯艾米丽》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《罪犯艾米丽》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《罪犯艾米丽》必定是部伟大的作品.
当犯罪抛出抛出榄枝于Emily，她会如何做选择呢？.
